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迫在眉睫 电影

类型：军旅剧  地区：利比亚  年份：2003 

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剧情简介

韩信的表情严肃了起来伸出了一根手指他很懂得利用自己的优势而不拘泥于传统将领的统兵方式所以我们这支部队打的仗最多也最快牺牲的人也最少就是将军他有些危险...不过你还有你哥......他勐地一杵长矛长矛就被杵进了地里抱着胸面带笑意的看着两人你们两个的手上功夫着实不弱啊看样子大哥他上心了项卢站在兄弟俩的后头无奈... 详情

精选评论

阴阳乌托邦

这部电影告诉我们的可能并不是“越合拍的人越没法在一起”这种日剧截图道理而是靠消费主义（即使是披着文艺外皮的小确幸文化）也并非对抗资本主义对爱情异化的良药“要用你的生活来定义浪漫不要用浪漫来填充它”不要将任何一种刻意姿态或者内容消费倾向当作浪漫的表现不要将合拍挂钩到一起听个小众乐队一起看个杨德昌电影一起读个小众作家迫在眉睫 电影甚至一起穿匡威开口笑这多可笑这不是一种成熟的浪漫观这恰恰是一种幼稚的刻奇的自恋的表现不要把生活和责任放在浪漫的对立面保卫周遭保卫和正视现实生活也是一种浪漫的表现
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马拉

三刷后重新理清了很多细节和铺设自动升一颗星对陈思诚有了更多期待
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鸭鸭鸭嘎嘎嘎

当导演真好迫在眉睫 电影还能安排美女和自己的感情戏
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辉夜姬

可以看作是管虎的符号影像习作 里面有很多美国主旋律战争片的影子 但去掉了人物化的个体叙述 取而代之的是一种情感式的影像运动这样做的后果就是结构松散 变为印象性的场景堆叠 这种做法本身并非不可 Jansco的红与白就是纯场面影像 但后者实际上是摄影叙述 运动本身就在书写一种影像和战争的辩证法 这里则比较直白地服务于其主旨“一场打给国人和外国人看的仗”从这个角度看纯场景的电影确实完成了命题任务 只不过这种完成停留在了这场战役被格式化的框架当中——即为了呈现作为现代民族国家之中华的面貌但却忽视了这场战争本身起因就是西方民族国家带来的现代殖民帝国主义本片对这个框架的直接接纳也造成其完全没能反思观火之西方视点本身在日本侵华上的共谋地位而战后帝国主义在美苏日的延续更是远远超越了大战本身
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鼓鼓

看得我说教欲爆棚……天造地设般的契合也可以成为陷阱那些共同的爱好成为了眼前的树叶挡住了远处的整片森林表面上步调的不一致让两个人渐行渐远但缺乏沟通才让很多不是问题的问题变成了问题讽刺的是迫在眉睫 电影正是书影音的契合使两个人满足于“我很了解对方”的假象忽视了沟通也没有唤起对不断变化成长的对方真诚而持久的兴趣你喜欢今村夏子我也喜欢今村夏子你却不知道我心中的理想生活是什么样的这样的状态是抵御不了生活的风浪的今村夏子也抵御不了
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